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六月大歌舞伎玉三郎「桜姫」奇跡の演技、コロナ禍で熱量失われた観客席(日刊ゲンダイDIGITAL)

　６月の歌舞伎座第２部は、４月に続いて、仁左衛門と玉三郎の鶴屋南北作「桜姫東文章」の「下の巻」。チケットは発売早々に完売している。この２人での「桜姫」は３６年ぶりだったので、４月は上演が実現したことそのものが「奇跡だ」と話題になり、公演が始まると、その２人の変わらぬ若さと美しさが奇跡だと評判になった。

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「下の巻」前半は仁左衛門演じる清玄と権助が中心となるが、後半から玉三郎演じる桜姫が突拍子もない行動に出て、物語の主導権を得てぐいぐいと突き進む。見ていて、唖然とするしかない。二重の意味であり得ないものを見せられる。ひとつは、「こんな、あり得ない」という物語の奇想天外さ、もうひとつは、「あり得ないと分かっているけど、こういう人、いるかもしれない」と思わせる玉三郎の演技だ。やはり奇跡だ。

　何も文句はない。ただ、客席が、冷静に鑑賞している雰囲気なのが気になった。４月は熱気があったのに、この１カ月間に、日本に何があったのだろうと思うほどの変化だ。（鶴屋）南北の退廃と猥雑が、清潔さと潔癖さが求められる時代に合わないのか。舞台と客席とがひとつになる演劇体験が蘇るまで、まだ時間がかかりそうだ。

■染五郎「京人形」はＡＩロボットも驚く完璧さ

　第３部は、松本白鸚と市川染五郎の「京人形」が、まさに「いま」しか見ることのできないもの。染五郎も高校生となり、祖父・白鸚よりも身長が高くなった。変声期で声が安定しない年齢だが、それを逆手にとり、今月の染五郎はセリフのない役。美しい花魁の人形を演じる。適役としか言いようがない。機械っぽい動きと、女性らしい動きの両方ともが、人間っぽくなく、ＡＩが仕込まれたロボットなのではと思うほどの完璧さ。

　第３部のもうひとつ、猿之助の新作「日蓮」は、もとは大作として計画されていたがコロナ禍で難しくなり、１時間に凝縮し、日蓮という宗教スターが誕生する瞬間に焦点を当てた。

　猿之助の新作は理屈っぽく、説教くさいものが多いが、その集大成。しかし、猿之助は自己陶酔している日蓮をきわめて冷静に、計算しながら、突き放して演じているように感じた。だから、ぎりぎりのところで、日蓮宗プロパガンダ演劇にしていない。

（作家・中川右介）

提供元：Yahooニュース

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