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SFにこそ、スピルバーグのメッセージが濃厚に込められている（dmenu映画）

今年3月末に公開された『ペンタゴン・ペーパーズ最高機密文書』に続いて、はやくもスティーヴン・スピルバーグ監督の新作『レディ・プレイヤー1』が4月20日より公開される。スピルバーグの監督作の公開が続くこのタイミングで、彼のフィルモグラフィを振り返ってみたい。
世界映画史屈指のヒットメイカーであるスピルバーグには『インディ・ジョーンズ』シリーズなどに代表されるエンターテインメント作品の一方で、『ペンタゴン・ペーパーズ最高機密文書』へと連なる史実を扱ったシリアスな作品群がある。

『太陽の帝国』（1987年）や『ミュンヘン』（2005年）、『リンカーン』（2012年）などがそれであり、『シンドラーのリスト』（1993年）はその代表格と言えるだろう。『カラーパープル』（1985年）や『プライベート・ライアン』（1998年）は歴史的背景のあるフィクションだが、やはり同じ流れにある。

そして、スピルバーグのフィルモグラフィを語る上で欠かせないのが、『ジュラシック・パーク』シリーズなどをはじめとする、SF映画。SFは、娯楽性＝視覚的な想像力と、社会的なテーマをも兼ね備えたジャンルであり、『レディ・プレイヤー1』はその最新作である。
スピルバーグにとって最初のSFは、彼が自らオリジナル脚本を執筆した『未知との遭遇』（1977年）だった。タイトル通り、ここでは異星人と人類とのコンタクトがクライマックスとなるが、そこに至るまでの人間ドラマを見つめると、彼が「疎外された人々」のことを描いていることが明らかになる。

取り憑かれたように宇宙船の目撃情報を収集し始める主人公の中年男性は、家庭が崩壊していたし、もう一方の軸として描かれる、宇宙人に息子を連れ去られた女性はシングルマザーであった。

あたかもシャンデリアのようにきらめきながら登場する宇宙船は、映画的な視覚効果に満ちている。しかし同時に、スピルバーグは「不完全な家庭」も描きつつ、彼ら彼女らの渇望のメタファーとしても異星人との接近遭遇を映し出している。

彼の代表作のひとつでもある『E.T.』（1982年）もまた、単なる「泣けるファンタジー」ではない。異星人と友好的な関係を結ぶ主人公の少年は、孤独な存在であり、その孤立した魂のありようがE.T.との交流によって浮き彫りになる。

彼の両親はうまくいっておらず、いずれ離婚するかもしれない危険性を漂わせている。ここでも「不完全な家庭」がさり気なくバックボーンにあり、そうした不安があるからこそ、この映画はエモーショナルなクライマックスにたどり着くことができるのだ。

提供元：Yahooニュース

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