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『大豆田とわ子と三人の元夫』が「３」という数字に満ちている理由(現代ビジネス)

　現在放送中のドラマ『大豆田とわ子と三人の元夫』(関西テレビ・フジテレビ系毎週火曜21時～、以下『まめ夫』)が、オリコン集計のドラマ満足度ランキング(4月27日～5月3日放送を対象)で1位を獲得した。

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　脚本を担当する坂元裕二は、『最高の離婚』『カルテット』など作家性の高い作風で知られ、「ドラマを脚本家の名前で語られる」数少ない存在の一人だ。じっくり見せる緻密な会話劇や、繊細な感情のやりとり、ちりばめられたディテールがのちのち伏線として利いてくる豊かな構成力など、“ながら見”の隙を与えないその作風は、熱心な視聴者の高い視聴“熱”や視聴“質”に支えられ、放送後はSNSで考察や感想が大いに盛り上がる。

　『まめ夫』でも、そのクオリティの高さは健在だ。だが今作では、伊藤沙莉によるナレーションを多用してテンポよくシーンを切り替える、冒頭でその回に起きる出来事のハイライトを見せる、画面に向かって主人公の大豆田とわ子(松たか子)がタイトルコールするなど、従来の坂元作品にはなかった手法が取り入れられていることに気が付くだろう。

　中でも“らしくない”のは、主な登場人物の社会的な階層や生活水準の高さだ。

　建設会社の社長であるとわ子をはじめ、弁護士の中村慎森(岡田将生)、ファッション誌の売れっ子カメラマン・佐藤鹿太郎(角田晃広)、奥渋でイタリアンレストランを営む田中八作(松田龍平)と、彼らはいわゆるステータスの高い職業に就き、おしゃれな都心で比較的裕福な暮らしをしている。これまで、社会からはじき出された弱い立場の人々を描くことの多かった坂元作品としては異色とも言える。

　こうした作風の変化はなぜ起きたのか。そのことを考える前に、まずは今作でも変わらない坂元作品に共通するエッセンスについて見ていこう。　坂元裕二がドラマの中で一貫して描くのは、社会の多数派の論理に適合できず、何かしらの欠落感や疎外感を抱えた人たちの姿だ。『まめ夫』でも、「ラジオ体操がいつも人と合わない」(第1話より)といった細かい小ネタやイメージの積み重ねによって、とわ子たちが多数派の輪からはみ出してしまう存在であることが暗示されている。

　例えば、「雑談っているかな」「挨拶っているかな」といつも世間の当たり前に憎まれ口を叩き、理屈や皮肉で人を詰めてしまう慎森のめんどくささは、『最高の離婚』の濱崎光生(永山瑛太)や、『カルテット』の家森諭高(高橋一生)の生きづらさに通じるものがある。

　「何でかな。子供の頃からイベントが嫌いだった。クリスマスも節分も、みんなが楽しんでるものに居場所がなかった。あいつら何はしゃいでんだって言って、隅のほうで悪態ついてた」(第2話より)という慎森のセリフは、そのまま濱崎や家森のセリフとしても通用するだろう。

　とわ子の親友・綿来かごめ(市川実日子)も、「みんなが当たり前にできてることができない」(第4話より)と自らを語る。

　彼女は、かつて隣家のかわいそうな赤ちゃんを誘拐して指名手配された過去を持つが、これは同じ坂元脚本のドラマ『Mother』で虐待・ネグレクトに遭っていた道木怜南(芦田愛菜)を誘拐し、逃避行を行なった鈴原奈緒(松雪泰子)を連想させる。また、何らかの確執を抱えた親族と半ば縁を切っており、とわ子との間にシスターフッド的な絆を結んでいるさまは、どうしたって『カルテット』の世吹すずめ(満島ひかり)と巻真紀(松たか子)の関係を彷彿とさせるだろう。

　ロマンティックコメディでありながら、かごめが恋愛や性愛を指向しないアロマンティック/アセクシュアルであることも重要だ。血縁や家族、恋愛などを至上とする世間のルールにコミットしないキャラクターが、かごめなのである。

　こうしてみると、坂元作品には同じ魂から転生したような別のキャラクターが、作品を超えて登場することがしばしばある。そして、「いいんだよ、はみ出したって。嫌なものは嫌って言っておかないと、好きな人から見つけてもらえなくなるもん」(第2話より)というとわ子のセリフのように、世間が一方的に設定する「普通」や「当たり前」のルールから疎外された者同士が、擬似家族のように互いを包摂しながら連帯していくのは、坂元作品でよく見られる温かい光景なのだ。

提供元：Yahooニュース

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