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野木亜紀子と松岡茉優、二つの弩級の才能が起こす化学反応（松尾潔）(日刊ゲンダイDIGITAL)

【松尾潔のメロウな木曜日】#32

　今週末4月29日（土）19時からWOWOWで放送されるライブ特番『東方神起 LIVE TOUR2023 ～CLASSYC～』にぼくは出演する。メンバーふたりとの鼎談はすでに収録を終えており、今回は3月に放送されて好評を博した第1弾の続編となる。ハイ、以上シンプルに番宣でございました。

松岡茉優の強靭メンタル JUMP有岡との交際も“芸の肥やし”

　同番組を自分でも観るべくWOWOWに再加入したのは、先月下旬のこと。なぜ「再」かといえば、90年代から観てきたWOWOWだが、ネトフリやアマプラといった動画配信サービスを利用するにつれ遠ざかってしまい、コロナ禍に入って断捨離の一環として解約したのだ。今回再加入して初めて知ったが、WOWOWも2021年から動画配信を本格化させていたんですね。ぼくみたいに知らなかった人は結構いるんじゃないか。いまはテレビがなくてもスマホでWOWOWの全放送や多数のコンテンツを楽しむことができるのだった。

　WOWOWオンデマンドなる見逃し配信サービスで何気なく観たのが、オリジナルドラマ『フェンス』の初回。2016年の『逃げるは恥だが役に立つ』でドラマ界の頂点に立ったらしい脚本家・野木亜紀子による書き下ろし作品である。「らしい」には理由があって、ぼくは“逃げ恥”にかぎらず作品をきちんと観たことがなかった。ウィキペディアで調べたところ、辛うじて2020年の映画『罪の声』だけは観ていたが。それさえ当時は塩田武士の原作小説への興味で鑑賞したので、正直脚本家にまでは思いが及ばなかった。

　そんなぼくが、内容もキャストもスタッフも知らずに観た『フェンス』第1話だけで、脚本の野木と主演の松岡茉優に完璧にやられた。オンデマンドは放送より先行で配信していることを知ってからはネトフリ気分で観た。最終回第5話を観終えたときは全身がシビれて茫然とした気持ちに。すごい才能に触れた興奮。その作品が与えてくれる気づきと感動。シビれを反芻しながら「松岡茉優さんってすごい俳優」だの「野木亜紀子の時代！！」といった賛辞をツイッターに並べ立てる始末。周囲に「そんなに野木亜紀子ファンだっけ？」と訝しがられたのも無理はない。

　番組公式サイトの〈みどころ〉にはこうある。「日本ドラマ史上初の肌の色の違う女性バディが、復帰50年を迎えた沖縄を舞台に性的暴行事件の真相を追う、エンターテインメント・クライムサスペンス！！」。この惹句に偽りはなく、『フェンス』は謎解きが魅力の事件ドラマとして、つまりエンタメとしてすばらしいとまず強調しておきたい。だがもちろんそれだけではぼくも騒ぎません。このドラマには驚くほどたくさんの社会的問題が織り込まれているのだ。日本が長年沖縄の地と人に押しつけてきた問題。性暴力。性的搾取。人種差別。経済格差。家父長制などなど。残念ながらいまの腰抜け地上波じゃムリ。絶対ムリ。

　松岡茉優演じる主人公キーは元キャバクラ嬢にして現在は月刊誌ライター。と書けば「そんな転身あるわきゃない」とか、逆に「あー、ドラマにありがち」という容赦ないツッコミが入りそうだ。じつは観はじめたときのぼくもそのひとり。でもキーの経歴に象徴されるすべての設定には真っ当な理由と必然性があった。登場人物たちの勇気と弱気、良心と邪心、誠実さと小狡さ……野木はその両端、いわば白黒を明示することを厭わない。肩の凝らないエンタメづくりに従事する者として最低限の責務を果たすかのようだ。

　だが同時に、両端の間に横たわる巨大なグレー領域のグラデーションを細やかに、それは細やかに描いてもいく。あまりの丹念さは説明臭が発生する危険性を孕んでいるが、そうはならないという強い自信も感じる。俳優への絶対的信頼に依拠するものだろう。例えば、宮本エリアナ（初ドラマとは信じがたい達者さと存在感だ）演じるブラックミックスの桜が複雑な出自を語る場面がある。注意深く聞いていたキーは、話が終わると反応に困ったように視線を泳がせる。絶妙に中途半端な作り笑いで、沈黙を回避するかのようにボソボソと「詳しくありがとう」と言い、これまた中途半端に会釈する。その贅肉のないセリフと精密な演技は、〈説明〉を〈リアリティ〉へと反転させるにふさわしい。

　野木亜紀子と松岡茉優という二つの弩級の才能が起こす化学反応。『フェンス』、必見である。

（松尾潔／音楽プロデューサー）

提供元：Yahooニュース

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