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ブラピ「バビロン」と小出恵介「銀平町シネマブルース」に見る映画館の存在意義(日刊ゲンダイDIGITAL)

　公開中のデイミアン・チャゼル監督の「バビロン」と城定秀夫監督の「銀平町シネマブルース」。サイレントからトーキーへと変わっていく1920～30年代のハリウッドを舞台にした群像劇「バビロン」では、世界初のトーキーによる長編劇映画「ジャズ・シンガー」（27年）を映画館で見て熱狂する観客に主人公のマニーが衝撃を受ける場面や、ブラッド・ピット扮するサイレント映画の大スター、ジャックが自分が主演したトーキー映画の大仰な演技に笑う映画館の観客の反応で、自分の時代は去ったと痛感する場面が出てくる。また「銀平町シネマブルース」はつぶれかけのミニシアターを舞台に、そこで働くことになった小出恵介扮する青年が、映画館に集う映画愛にあふれた人々と触れ合うことで一度は挫折した映画作りへの思いを再生させていく姿が描かれる。2つの作品とも“映画館”が重要なポイントになっているのだ。

小出恵介にお泊まりデート報道本紙取材に理想の結婚式は「仏のモンサンミッシェルで」と語っていた

　この2本だけでなく、サム・メンデス監督の「エンパイア・オブ・ライト」（公開中）は1980年代初頭のイギリスの海辺の町にある映画館を舞台に、そこで働く心に傷を持つ中年女性と人種差別を受けている黒人青年が、愛を育んでいく作品。舞台となるのは歴史のある映画館で、そこで「炎のランナー」（81年）のプレミア上映が行われる日が、映画のクライマックスになっている。またスティーブン・スピルバーグ監督が初めて自伝的映画に挑んだ「フェイブルマンズ」（3月3日公開）では、主人公のサミー少年が「地上最大のショウ」（52年）を映画館で見た衝撃から、自分で8ミリカメラを手にして、映画製作にのめり込んでいく。期せずしてアメリカ、日本、イギリスの映画人が“映画館”で映画を見ることを描いた作品を作ったのは偶然だろうか。

■“映画館”は単に作品を観賞する場ではない

　最近、Netflixの登録者数の伸び率が鈍化していることが話題になったが、それでもコロナ禍によって、配信で映画を見る人は世界的に増えてきた。映画館は時の流れによって、やがて消えていくことになるのかもしれない。だが“映画館”は単に作品を観賞する場ではなく、「バビロン」のジャックや「フェイブルマンズ」のサミー少年のように、その後の人生を変えてしまうような体験をもたらす場所でもある。大きなスクリーンで見る作品の感動はもちろん、その場での観客の熱狂や、あるいは失望からくる落胆の反応まで、ライブな場である映画館でしか味わえない実体験。これもまた映画というメディアの一つの魅力で、それを配信が主流になることで手放してもいいのか。世界の映画人は、そんな思いを作る作品の中で訴えかけているかのようだ。配信や映像ディスクで、お手軽に映画を楽しむのは悪くない。しかし作品とのファーストコンタクトは、やはり映画館で。続々と公開される“映画館”がポイントの映画によって、そのことを再認識する人が増えれば、映画館はこれからも暗闇の中で多くの人と共同幻想を実体験できる場所としてその命脈を保っていけるかも知れない。

　最後に映画を俯瞰的に見る楽しみ方を一つ。「バビロン」は1920年代から物語が始まり、マニーが「雨に唄えば」（52年）を映画館で見て、昔を思い出すまでが描かれる。「フェイブルマンズ」は「地上最大のショウ」の始まり、70年代初頭にサミーが西部劇の巨匠ジョン・フォード監督と出会うまでの物語。つまり2本を続けて見れば、20～70年代にハリウッド周辺で生きた人々の映画に対する思いが、一続きで体感できるのだ。そんな映画の見方もまた、面白いと思うのだが。

（映画ライター・金澤誠）

提供元：Yahooニュース

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